الأبداع في لوحة عذ ا رء كنيسة سستينا للمبدع ا رفائيل
تبرز مها ا رت التفكير الأبداعي فيها كالآتي :
مهارة الأصالة ويمكن ملاحظتها في مواضع عدة منها:
1. تصميم التكوين الفني بحيث لايكون هناك من يناظر العذ ا رء مستخدما في ذلك
مايت ا رءى له من تباينات وهو ما يتجلى في وقوف العذ ا رء منتصبة بمفردها على حين
جعل ما عداها من شخوص في مستوى أدنى تبدو العذ ا رء وحدها وهي تواجه
المشاهد أشبه ماتكون بكتلة داكنة مستوية في وقفتها أمام خلفية ساطعة وضاءة في
حين تبدو القديسة والبابا قريبا من أطار الصورة .
2. أحد عناصر اللوحة التي كانت مثا ا ر للكثير من النقاش هو التعابير الغامضة
التي رسمها ا رفائيل على وجه العذ ا رء وطفلها وحاول النقاد ودارسو الفن فكّها ومعرفة
كنهها.
3. نرى قدمي العذ ا رء وقد غمرهما الظل بينما الأضواء تتموج بين طيات السحب
فتبدو العذ ا رء وكأنها قد إمتطتها .
4. أسلوب ا رفائيل الفريد في توزيع م ا ركز ثقل جسم العذ ا رء للحفاظ على توازنه.
5. حمل يسوع الطفل من قبل العذ ا رء على الرغم من عدم كونه قاص ا ر عن المشي
رم ا ز لما يتبوأه من مكانة قدسية ويبدو منصرفا الى منح البركة لمن حوله وقد شخص
ببصره الى من أمامه محدقا دون أن يلتفت يمنة أو يسرة .
6. ويجسد الملكان الصغي ا رن في أسفل اللوحة الطبيعة البشرية في تباين
مايعلوهما مما هو خارق للطبيعة وقد رسم جناح أكبر الملاكين سنا بجناح واحد
م ا رعيا ألا يت ا ركب جناح ثان فوق جناح زميله حتى لايكون ثمة مايوحي للمشاهد
بأنه أمام كتلة ضخمة في أسفل الصورة .
.
مهارة الأفاضة وتبرز في أج ا زء عدة من اللوحة منها :
1. الحافة المحددة للعباءة المتماوجة وأط ا رف الثوب المت ا رجع في رفق الى الو ا رء
بفعل الريح الحانية.
2. حمل يسوع الطفل من قبل العذ ا رء على الرغم من عدم كونه قاص ا ر عن
المشي رم ا ز لما يتبوأه من مكانة قدسية ويبدو منصرفا الى منح البركة لمن
حوله وقد شخص ببصره الى من أمامه محدقا دون أن يلتفت يمنة أو يسرة .
3. أن خطوطها المنحنية والعريضة نزولا وصعودا، وتوازن الكتل فيها وتوزيع
الألوان الدقيق ما بين الذهبي والأخضر، والبني والأزرق، كل ذلك يعطي
الناظر إليها شعو ا ر بالسلام والطمأنينة.
وأحد عناصر اللوحة التي كانت مثا ا ر للكثير من النقاش هو التعابير الغامضة التي
رسمها ا رفائيل على وجه العذ ا رء وطفلها وحاول النقاد ودارسو الفن فكّها ومعرفة
كنهها.
مهارة المرونة التي تبرز في مواضع عدة منها :
1. صورة القديسة بربارة والبابا سيستو اللذين طوتهما السحب يبدوان في
حركتهما وكأنهم قد أفترشاها .
2. نظرة سيستو متجهة الى الأعلى بنما نظرة بربارة توازنها وتتجه الى الأسفل .
3. إيماءة البابا ترنو الى الخارج بينما نرى إيماءة القديسة متجهة الى الداخل
4. نرى البابا يصوب بصره نحو العذ ا رء بينما القديسة بربارة تنكس بصرها الى
الأسفل صوب الملاكين الصغيرين في أدنى اللوحة وهكذا ضمن ا رفائيل إنقياد
عين الناظر في وقت واحد نحو خطوط وأتجاهات معينة حددها هو بنفسه في
لوحته .